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在斑驳的老墙根下，在黄落的秋草丛中，在一片又一片黄豆地里，在远天远地，在云朵里，在梦里，蟋蟀固然不停地叫着，反复地叫着，可是，没有向隅而泣的泪眼，没有徘徊独步的客心，没有“难及晨”的寡妇，没有飘摇在风雨中的“大地上的事情”，蟋蟀，也只能寂然无知于为谁歌吟为谁而泣了
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空闲是可能有的
但是农人一到地中，手就闲不了
偶遇一株草，农人就要弯腰，有时会仔细一点，有时还要泛泛地瞅一瞅，农人能看到风景的
固然言情变成匪我思存创造的最重要的特性，但她被定名为“悲情天后”而有别于桐华的“燃情天后”，这又展现出她辨别于他人的部分化的文本特性，由于她笔下的恋情多是唯美的、纠结的、苦楚的、凄怆的，痴情绸缪，毛骨悚然，世世代代
她的故事多是悲剧，罕见的形式是先快乐上天，再悲情入地，在悲喜两重天的大起大落的框架结构中铺陈恋情悲剧，常常恋情情深似海，而人生必定宁静如血，给人一种虐心的观赏苦楚，很是有些“伤人”
这种悲情也会经过罕见的言情演义的叙事形式，诸如多角恋的人物联系构造，一致“灰密斯”的形式，再加上虐恋、计划、报仇、重逢、离合、分辨、相左、误解、顽固、宿命等框架结构情节的罕见因素，使所有演义叙事弥漫在一种悲情的气氛之中
其余这种悲剧感也展现在她的演义谈话的表述上，她或是用清丽唯美哀婉的笔墨去举行衬托，使人纠结不已；或是用一种对恋情、情绪展现出部分认知的商量话语去震动民心，这类话语常常很受城市蓝领女性的喜爱
过程有年的创造打磨，匪我思存仍旧流利地控制了言情演义的叙事本领，她也是个催泪能手，很会赚取读者群的泪液，这也是她的大作让年青读者群骑虎难下之地方
夜幕逐渐深了，极目望去再也看不到一丝人影
我盯着漆黑的远方，险入深思
是否越长大便会越孤单？为何寂寞贯彻我的生活？尽管很多时候，我不是一个人，但孤独的情绪依然挥之不去，仿佛骨子里透着悲伤