（戏曲说—第23期）

柳子戏是流行于以山东西南、江苏徐州为中心，覆盖了山东、江苏、安徽、河南、河北等五个省三十多个县的传统戏曲之一。

戏曲界曾有“东柳、西梆、南昆、北弋”的说法，据齐如山《京剧之变迁》（庆玉）：“同治初年，余在科班时，曾听见那些老教习们说过：清初北京尚无二簧,只有四种大戏,名曰：南昆、北弋、东柳、西梆。”

也就是说，这清初北京城，就这四种戏混的好，其他地方戏在京城地位可没这四位高。

这北京城啊，可是戏曲界的风水宝地，但凡是戏曲界混的有名的剧种，大都在北京城转过，比如那昆曲，又比如那秦腔。毕竟在当时，北京城是皇族所在的地方，是政治文化中心，能在北京城走上一圈，也算是给剧种镀镀金了。

而柳子戏能在北京闯出名头，与秦腔、昆曲并列，也算是真的有本事了。

下面就来看看柳子戏的特点:

柳子戏表演程式粗犷豪放，风格独特;人物动作设计，惟妙惟肖，生活气息浓厚。如武将出场，必先在台上表演踢腿、打飞脚、亮相;发怒时双脚跳起，表示急躁情绪;对打时多用真刀和真枪。

柳子戏的唱腔以俗曲和柳子调为主，俗曲曲调委婉曲折，能够表达细腻复杂的思想感情，素有“九腔十八调，七十二咳咳”之称。其曲牌有曲子与小令和客腔。

柳子戏也分为文武场，文场使用管弦乐器，武场使用打击乐器。

至于为什么柳子戏如今的知名度不高，小编经过一系列的调查（其实就是在网上胡乱搜搜），发展原因不外乎有以下几点:

一:历史因素

抗日战争爆发后至新中国成立前夕，柳子戏几经磨难，艺人们或改唱他戏，或弃戏务农，只有个别剧社勉强维持演出，惨淡经营。

二:起源地过于分散

柳子戏覆盖了五个省，众多县市，起源地众说纷纭，但是却没有一个官方的说法。没有某一地区能够独自撑起这面大旗，来传承这门戏曲。

三:受到其他剧种冲击

新中国成立后，柳子戏也进行了一系列的复苏活动。比如出新剧，成绩戏剧团等。一些县级柳子戏剧团纷纷成立，如郓城县工农剧社、复程县新声剧社、曲阜县新声剧社、嘉祥人民剧社等，但后来由于挖掘保护不及时，缺乏资金和传承人，以及豫剧大规模进入山东，不少县级以下柳子剧团受到冲击逐渐解散，柳子戏也后继乏人。

在多方压力下，柳子戏每况愈下，从能与昆曲、秦腔并称，到如今虎落平阳无人识，想必日子也是过得很艰难啊！

关于柳子戏的经典剧目小编就不说了，大家如果感兴趣的话，可以自行到相关网站上面搜索，品味一下曾经的“东柳”，特色如何！

本期内容就到这里，下期我们接着聊！

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