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20、感谢您，我亲爱的妈妈，你就像是我的指路牌，时时刻刻为我指引道路
八年前，母亲的一次离家出走，吹皱了我和父亲的“两池春水”
之后，我踏上了千里寻母的征程
现在看来，丁力不懂得浪漫，却也会有惊人之举，令女人对他刮目相看
去拜会那个女人时，他是想到要送花的，他去花店选花，没有了平时的霸气（否则老板不会那么怕他），在繁花丛中，亦独有眼光看中了白菊花
他不懂得白菊花的意义，只觉得显眼而突出
于是便捧着花叩门了
难得是便是那个女人亦喜欢，大清早得得到一束白菊花，是欣喜的，从眼神中读得出对丁力质朴而鲁莽的理解，以及幽居岁月里的一丝寂寞与无奈
1、越是努力的人，越是活得精彩
29、时光的绝情之处是，它让你熬到真相，却不给你任何补偿
无论坡度多么陡峭，只要不是绝壁，总要容易攀登些
我从五楼下到一楼，有六十四个台阶，勃拉姆斯诞生于1833年，卒于1897年，他活了六十四岁，勃拉姆斯和克拉拉的爱情却持续了四十三年，而我今年正好四十三岁
阳光透过开花的枯竹，照进老屋，落在妈的脸上，像一个特写，把妈慈祥而又衰老的面容永久地烙在了我的眼球
一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
也许这世间，除了爱，一切繁华都只是背景，一切精彩都只是点缀！生命是脆弱的，爱的力量却是伟大的，当生命失去了爱的时候，活着也如同行尸走肉，当生命垂危时，有了爱的呼唤，往往会出现生还的奇迹
失去了爱的主体，生活便没有了色彩！人生如果没有爱，如果不能爱，生亦何欢，死亦何苦？